<!-- /* Font Definitions */ @font-face {font-family:"Cambria Math"; panose-1:2 4 5 3 5 4 6 3 2 4; mso-font-charset:0; mso-generic-font-family:auto; mso-font-pitch:variable; mso-font-signature:-536870145 1107305727 0 0 415 0;} /* Style Definitions */ p.MsoNormal, li.MsoNormal, div.MsoNormal {mso-style-unhide:no; mso-style-qformat:yes; mso-style-parent:""; margin-top:0in; margin-right:0in; margin-bottom:8.0pt; margin-left:0in; line-height:105%; mso-pagination:widow-orphan; mso-hyphenate:none; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-fareast-font-family:"Times New Roman";} .MsoChpDefault {mso-style-type:export-only; mso-default-props:yes; font-size:10.0pt; mso-ansi-font-size:10.0pt; mso-bidi-font-size:10.0pt;} @page WordSection1 {size:8.5in 11.0in; margin:1.0in 1.0in 1.0in 1.0in; mso-header-margin:.5in; mso-footer-margin:.5in; mso-paper-source:0;} div.WordSection1 {page:WordSection1;} --> O conceito de razão áurea é uma força antiga e poderosa que encantou a humanidade por séculos. No entanto, seu nome só surgiu em torno da década de 1830, cunhado pelo matemático alemão Martin Ohm. A razão áurea é um número irracional que possui um valor aproximado de 1,61803399, tradicionalmente representado pela letra grega Φ (Phi) . Muitos outros nomes também são usados, como razão de ouro, proporção de ouro, média de ouro, seção de ouro e divina proporção. A esse número foram atribuídas diversas propriedades, inclusive místicas, por arquitetos, renascentistas, artistas e designers que, segundo o relato tradicional, empregaram a seção dourada em esculturas, pinturas e arquiteturas. O primeiro registro que se conhece é o de Euclides em "Elementos" em torno de 300 a.C. Outros registros marcantes são os de Luca Pacioli, contemporâneo de Leonardo Da Vinci, em "De Divina Proportione" em 1509, de Johannes Kepler em 1600, entre outros. Além disso, o número de ouro aparece em certas sequências de números, como na série de Fibonacci. A proporção de ouro é considerada por alguns como proporcionadora de sensações agradáveis à percepção visual humana e sua existência também pode ser inferida no mundo natural através de proporções de seres vivos, padrões de crescimento de algumas plantas, insetos, entre outros. Esse é o relato tradicional sobre a presença da razão áurea na arquitetura, nas artes plásticas e na natureza, sendo que muitas dessas declarações alcançaram o status do conhecimento comum e são amplamente repetidas em diversos meios de divulgação, inclusive científicos. Porém, há algumas ponderações a respeito dessa apresentação que demandam um olhar mais cuidadoso. Quando transcende o universo dos cálculos matemáticos, muito do que está descrito como utilização da razão áurea na arte, arquitetura, literatura e estética pode ser contestado. Afirma-se frequentemente que a proporção de ouro ocorre na natureza, como por exemplo, nas espirais das conchas do mar. Mas, existem estudos que mostram que essas imagens foram esticadas para se ajustarem à razão de ouro. O objetivo desse trabalho é realizar um breve resgate histórico sobre o número de ouro e provocar reflexões que possam esclarecer quando a divina proporção foi deliberadamente utilizada em construções e trabalhos artísticos e quando houve um trabalho posterior de convencimento do seu aparecimento.